茅威涛越剧名段欣赏，茅威涛简介

文章目录：

1、茅威涛越剧名段欣赏，茅威涛简介

2、方亚芬越剧名段欣赏，方亚芬经典唱段

3、王君安越剧唱段集，王君安越剧名段大全

4、戚派创始人：戚雅仙越剧名段及作品

5、王文娟越剧名段欣赏，越剧演员王文娟简介

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1、茅威涛越剧名段欣赏，茅威涛简介

在越剧界，茅威涛也许可以算是当今最为重要的艺术家之一了，它继承了尹桂芳的唱腔，在艺术上认真，勇于探究的精神。她拥有难得的自信与骄傲，以创“茅派”为自我追求目标。在越剧文化中，茅威涛占有什么样的地位呢？就让我们一起去了解一下吧。

茅威涛，女，生于1962年8月8日，祖籍浙江桐乡。全国人大代表，中国戏剧家协会副主席，浙江小百花越剧团团长，着名越剧表演艺术家。她17岁从艺，高中毕业后于1979年考入桐乡县越剧团，登台演出后剧团送她到浙江艺术学校进修，回团后挑起大梁。

因到上海演出《卖油郎独占花魁女》，得尹桂芳、尹小芳赏识，乃成尹桂芳的第三代弟子。一直为浙江小百花越剧团台柱小生。1986年加入中国共产党。1995年由文化部、人事部授予全国文化系统先进工作者称号。1997年当选为中国文联委员。1991年9月始任浙江小百花越剧团副团长，1999年任团长至今。2015年7月，当选第八届中国剧协副主席。

艺术风格

其艺技得尹桂芳亲自教诲与指点，并得尹派第一、二代传人尹小芳、宋普南的悉心教授与帮助，以其勤奋的敬业精神而成为尹派又一代传人之中的佼佼者。

她的扮相俊美、气度非凡；其表演高雅脱俗、潇洒飘逸，表演细腻深刻、含蓄深入、善于创造人物，且能汲取京、昆、川等剧种表演手段，为己所用，融内心体验与程式化体现为一体，使之角色的创造有较高的文化品位；她的唱腔师承尹派，吐字清晰、行腔流畅、音色圆润、气韵悠扬，又根据自己的嗓音条件有所发展，唱做念扮皆达到很高的艺术境界。在继承中有创新，形成了自己独特的风格特色，被称为“茅腔”。

演唱在为传统越剧观众接受的同时也为广大现代观众所喜爱，在继承传统的基础上，努力用现代意识观照历史人物，赋予越剧小生以新的深度和魅力。在国内外都拥有众多茅迷，为之倾倒。大江南北还自发成立“茅迷协会”，出现对越剧演员最广泛的“追星族”。

主要作品

从艺20多年来，在舞台上塑造了众多光彩夺目的艺术形象。

经典折子戏：

《孔雀东南飞·惜别离》饰焦仲卿、《沙漠王子·算命》饰罗兰、《桃花扇·香祭》饰侯朝宗、94年《蓦然又回首》个人专场、《浪子成龙·雪地》饰韦英

经典剧目：

《五女拜寿》饰邹士龙（摄成电影）

《西厢记》茅威涛饰张生，颜佳饰崔莺莺、《汉宫怨》饰刘询、《何文秀》饰何文秀、《胭脂》饰吴南岱、《唐伯虎落第》饰唐伯虎（摄成电影）、《大观园》饰贾宝玉、《西厢记》饰张珙（摄成电影）、《陆游与唐琬》饰陆游（摄成电影）、《寒情》饰荆柯、《孔乙己》饰孔乙己（摄成电视剧）、《藏书之家》饰范容、新版《梁山伯与祝英台》饰梁山伯（摄成电影）

2、方亚芬越剧名段欣赏，方亚芬经典唱段

方亚芬是越剧界的实力派唱将，挑得了大量，能饰演多种角色，被戏迷称为“方女王”。方亚芬的唱腔没有特意的去模仿老师袁雪芬，她根据每个人物的性格来变换自己的声音，所以他能够饰演各种角色。本期的越剧文化带你赏析方亚芬越剧名段。

方亚芬，女，一级演员，浙江宁波人，1965年2月出生，中国戏剧家协会会员、民进上海市委委员，上海市第十一届政协委员。原是浙江镇海越剧团青年演员，1984年11月考入上海市戏曲学校越剧班，后为上海越剧院红楼剧团演员。

2011年出任上海越剧院一团团长。方亚芬扮相清丽，雍容大方；天赋好嗓，再经琢磨，音色甜润明亮。唱腔质朴自然，婉转细腻，运腔韵味醇厚，舒展流畅，不仅具有袁派唱腔的魅力，而且形成了自己独特的风格。

表演上注重质朴，富于激情，有善于吸收融汇，博采众长。她得师亲授，既学得宗师独到的神韵，又善于吸收融汇，广采博撷，故无论花衫，青衣，小旦，武旦，都可挑得起梁，拿的出手。她戏路神开阔，唱做亦佳。戏迷戏称为“方女王”，在红楼梦中一人分饰数个角色，至今无人可以超越。

方亚芬唱段赏析：

《断肠人》方亚芬

月朦朦朦月色昏黄，云烟烟烟云照奴房。冷清清奴奴亭中坐，寒凄凄雨打碧纱窗，胡潇潇千根冷竿竹，草青青几枝秋海棠。呜咽咽奴是多愁女，阴惨惨夜雨痛心伤。薄悠悠一件罗莎衫。寒凛凛不鈜暖胸膛眉切切抬头天空望，眼松松满眼是悲伤，气闷闷有话无处说。孤零零身靠栏杆上，静悄悄一座后花园，一阵阵细雨最难挡，可怜奴，气喘喘，心荡荡，嗽声声，泪汪汪，血斑斑泪滴奴衣裳。

生离离离别家乡后，孤单单单身在他方，路迢迢远程千万里，渺茫茫不见年高堂。虚飘飘逼我走上黄泉路，倒不如早点让我见阎王。只听得风冽冽，冽冽风凄凄，雨霏霏霏雨雨茫茫。嘀铃铃铜锣漏不尽，嗒啷啷马响叮当扑隆隆风吹帘钩动淅沥沥雨点打寒窗叮当当何处钟声响，扑隆隆更声在楼上。多愁女犯了多愁病，断肠人越想越断肠。

《一缕麻》

思前想后像做梦，难道我真的与他配成双。今夜好比生死关，从此是青春活泼就埋葬。明知他是痴呆汉，可是那旧礼教势力无法抗。连得我亲身父亲都不肯救，他眼看着自己女儿去活葬。娘啊娘，你临死不肯对我讲，你也是为得此事心难放。我以为有情人终能成眷属，谁知道天堂不走要入火坑。

《早春二月寡妇门前是非多》方亚芬

寡妇门前是非多，蜚短流长莫奈何，巷议声声入耳痛，儿歌声声刺心啊窝，伤我孤寡犹可忍，污损恩人太罪过，肖先生非亲非眷菩萨心，清清白白来援助，雪中送炭驱春寒， 救我一家上活呀路，哪知晓飞来臭名野野野爸爸，岂能让他背黑锅。违心不进学堂门，免得闲言兴风波，忍痛关死寡妇门，推出春风寒自锁。

《西厢记》（崔莺莺：方亚芬）

崔莺莺：若不是张解元他识人多，谁人能退这干戈。适才向碧纱窗下画双蛾，委屈张生他劳久坐。顽皮红娘休啰嗦，当着人信口开河。红娘啊，难道说他往日相思都为我。母亲啊你也不该把两番举动动一番做。省钱吧，结甚丝罗，纵张罗又费什么。帘儿外，我稳住步目转秋波。他玲珑心早瞧破，吓得我莺莺无处躲。

《何文秀——清早起来出了城》（王兰英：方亚芬，何文秀：赵志刚）

何文秀：清早起来出了门，要劝慰我妻王兰英，白布招牌手中拿，善观气色写分明，急急行来不留停。九里桑园叫算命。

王兰英：耳听有人叫算命，想起我夫何官人。我看他平日毫无夭寿相，为什么青春年少丧了命。看来面相难做准，想必生死早注定。

何文秀：命中好来命中坏，吉凶祸福能料定，算得准来再付钱，算不准来不要银。

王兰英：先生自称算得灵，请他与官人算一命。家道贫韩日难度哪有银钱来算命

何文秀：声声高叫无人应，不见杨家有动静，难道兰英未听见？难道家中无有人。想起了杨家家道贫，莫非是有无银钱来算命。我本是京都出来王先生，特到海宁扬扬名，大户人家叫算命，命金要收五两银；中等人家叫算命待茶待饭待点心，贫穷人家叫算命，不要银子半毫分，倘若家中有小儿，先生还要送礼金倒贴铜钿二十四文，送给小儿买糕饼。

王兰英：先生说话真奇闻，句句打动兰英心，既然是穷人算命不要钱，我还是请他算一命。移步上前启柴门

何文秀：测字看相算命啊

王兰英：我是青春守寡人，倘若先生年纪轻，这流言蜚语实难禁

何文秀：声声高叫无人应，倒叫文秀心不定，难道我今日虚此行？放声再叫各位听。我的算命非别人，冤枉大事也算得清

王兰英：冤枉大事也算得清，看来这先生又本领，我还是禀明义母将他请，算一算我夫的冤枉何日申

【结束语】方亚芬老师的唱腔唱法刚柔并济，形成了自己独有的风格，这是在如今的越剧界是难得一见的。方亚芬老师没有去模仿，而在多年的从艺事业中吸收经验，与精华，从而加以自己的思想，所以形成了戏路的宽广。

3、王君安越剧唱段集，王君安越剧名段大全

人是文化的创造者，更是文化的传播者。中国这个五千多年文化全靠一代又一代人的发扬和传播。戏曲也是文化的一部分，中国的戏曲历史已经无法考证了。本期越剧文化带你来看看王君安越剧唱段集。

2003年4月30日，农历癸未年三月廿九日，晚：芳华越剧团纪念尹桂芳逝世三周年演出举行

为了纪念芳华越剧团和尹派艺术创始人尹桂芳逝世三周年，芳华越剧团重新排演尹派传统名剧、剧团重点保留剧目《红楼梦》和《玉蜻蜓》选场。两剧的总导演：黄祖模、音乐设计：连波。保证了《红楼梦》与《玉蜻蜓》选场演出的艺术质量。《红楼梦》选场王君安饰演贾宝玉。王一敏、郑全领衔主演《玉蜻蜓》选场。

2006年3月4日，农历丙戌年二月初五日，下午：《越剧“生”角流派》演讲举办

题为《越剧“生”角流派》的演讲在贺绿汀音乐厅举行，越剧表演艺术家徐玉兰、戏剧作曲家连波等与越剧戏迷们见面交流。

2007年1月24日，农历丙戌年十二月初六日：桂子飘香——纪念人民艺术家尹桂芳系列演出活动举行

为纪念人民艺术家、越剧尹派创始人——尹桂芳先生对越剧事业的卓越贡献，《桂子飘香——纪念人民艺术家尹桂芳系列演出活动》于1月24日至1月31日在上海、浙江等地举行。

由上海越剧院、浙江小百花越剧团、福建芳华越剧团、上海萧雅文化艺术有限公司主办，浙江绍兴市演出公司承办、上海鸿海文化艺术有限公司统筹的《桂子飘香——纪念人民艺术家尹桂芳系列演出活动》，整个演出活动包括《玉蜻蜓》、《赵氏孤儿》、《盘妻索妻》、《陆游与唐婉》等四台大戏的演出，这四部尹派之作一齐亮相乃前所未有。此次演出还包括主题晚会《尹桂芳流派演唱会》以及新生代演员演出的《尹派新生代精品折子戏专场》等一系列演出活动。

此次活动由茅威涛、赵志刚、王君安、萧雅四大尹派弟子集合，和另十个尹派年轻弟子一起，做为期一周的尹派专场，为了纪念自己的老师尹桂芳。1月24日四大弟子第一次联手登台，远赴美国十年的尹桂芳入门弟子王君安演出《盘妻索妻·洞房》、《盘妻索妻·荷亭》。1月25日王君安主演尹派名剧《玉蜻蜓》。

2007年1月24日，农历丙戌年十二月初六日：《尹韵风流——怀念先生尹桂芳》出版

王君安发行首张个人专辑《尹韵风流——怀念先生尹桂芳》限量珍藏版。

2010年8月10日、18日：上海、南京演出《柳毅传书》

2010年11月23－25日：王君安上海专场系列演出。23、24日王君安以纪念恩师尹桂芳诞辰90周年为题，在上海天蟾逸夫舞台演出《千灯之夜－问君安》专场。此次专场相对于福州首演，风格一致但剧目上更为丰富，除了保留《盘妻索妻》、《红楼梦》等唱段外，还增加了王君安的新作《牡丹亭还魂记》中的“拾画叫画”一折，这是该剧第一次搬上舞台。其他增加的唱段还有与着名袁派花旦方亚芬首次合作的“山河恋－送信”和王君安回国后第一次演出的“红楼梦－读西厢”。在“拾画叫画”和“读西厢”中，王君安充分展示了其优美、灵活的身段。

王君安舞台剧目一览表：1984年《滕玉公主》王君安饰诸子鱼。1984年《沙漠王子》王君安饰沙漠王子。1984年《盘妻索妻》王君安饰梁玉书。1984年《何文秀》王君安饰何文秀。1986年《红楼梦》王君安饰贾宝玉。1988年《芳馨天涯》王君安饰唐海生。1990年《玉蜻蜓》王君安饰申贵升、徐元宰。1991年《天雨花》王君安饰左维明。1991年《秦楼月》王君安饰吕贯。1992年《皇后易嫁》王君安饰杨仁郎。1992年《风流才子》王君安饰唐伯虎。1994年《一夜皇妃》王君安饰皇帝。1995年《宋弘传奇》王君安饰宋弘。

【结束语】王君安这位越剧小生，由于她自己的不懈努力，终于尹桂芳老师的垂青，十六岁的她就以《红楼梦》蜚声上海滩。

4、戚派创始人：戚雅仙越剧名段及作品

戚雅仙根据自己嗓音的特点与条件，在袁派唱腔的基础上加以发展与变化，逐渐的就形成的别具一格的，属于她自己风格的“戚派唱腔”，其唱腔特点缠绵委婉，朴素又深沉。本期的越剧文化带你瞧瞧戚派创始人：戚雅仙越剧名段及作品。

戚雅仙，女，越剧花旦。1928年2月，农历戊辰年出生，原籍余姚。1983年加入中国共产党。建国后，历任上海合作越剧团、上海静安越剧团团长，中国剧协第三、四届理事。唱腔朴实无华，感情深沉真挚，吐字清新，韵味醇厚，自成一派。擅演剧目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。

唱腔特点

根据自己的嗓音条件，戚雅仙在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，逐渐形成了韵味醇厚、缠绵委婉、朴素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金等。

流派艺术

戚雅仙20世纪四十年代后期开始享誉越坛。其表演脱胎于“袁派”，她在继承袁派的基础上，另辟蹊径，逐渐形成并创造了朴素流畅、亲切抒情、缠绵委婉、韵味醇厚的戚派唱腔，在越剧流派中独树一帜，世称“戚派”。

表演细腻动人，擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》中的志贞、《文姬归汉》中的蔡文姬等数十个动人的舞台形象，为发展和繁荣越剧艺术作出了卓越贡献。

名段唱词：

《泪滴灯花开》：（戚雅仙，焦月娥）

戚雅仙：（唱）虽然是今夜月还未团圆，只不过我们已花好月圆，劝郎君切莫要愁眉不展你看那花烛夜多么喜欢。

焦月娥：（唱）她说道花烛夜多么喜（啊）欢，我这里一阵阵却是辛（啊）酸，花虽好月不圆能何奈，想起（啊）了金陵事唯泪长淋（啊）。

戚雅仙：他一语不由我又思又猜，莫非是他心中另有婵娟，要为你舒开眉愁眉不见，我倒要向夫君细问根由（啊）。

（白）公子，你为何好好地流起眼泪来了？

焦月娥：（白）啊，哪里，这是窗外的灰土吹进我的眼睛里了

戚雅仙：（唱）见你连上旧泪痕，明明是在暗伤心。想我们今夜已经成夫（啊）妇，同样岂能不关心？

你有什么为难事，不妨说与为妻听。倘若你挑千斤担，我代你分挑五百斤。

焦月娥：（唱）多谢你大贤大德恩爱深，我这里同心同意难表（啊）明，怪父亲糊里糊涂强做主，害得我怨天怨地离了情（啊）。

戚雅仙：（唱）你不用吞吞吐吐不肯讲，我倒也思思想想已明（啊）亮，莫非我平平庸庸一（啊）女子，高攀你委委屈屈成鸳鸯？

故所以闷闷沉沉实平常，因此你悲悲切切泪两行，你若有漂漂亮亮美小姐，也应该老老实实对我讲（啊），

焦月娥：（唱）事到如今瞒不（啊）住，我只有对你老实讲：有个兰芬好姑娘，我是与她情（啊）意长，

都只为你要嫁到我们家，我岂能有了新人将她忘，所以我来要求你，我们俩结拜兄妹比作样。

《婚姻曲》唱词

红太阳，当空照，五星旗帜迎风飘，敲锣打鼓连天响，秧歌莲湘齐欢笑，婚姻法，有保障，自由平等乐逍遥，千年枷锁已打开，封建礼教如山倒！

从前是父母之命不可违，媒妁之言毒如刀，门当户对像买卖，葬送男女多多少，从来男子地位高，三妻四妾尽管讨；童养媳，更苦恼，做牛做马苦操劳；小寡妇，泪如潮，公婆埋怨人讥笑，忧忧郁郁把青春误，一生幸福断送掉。几千年，害人的封建和礼教，妇女们受苦受难受煎熬，虽然是，也有姐妹来反抗，怎奈何，铁链枷锁固又牢。

现在是父母之命不足道，媒妁之言已取消，青年男女两相爱，美满的婚姻乐陶陶，你模范，我功臣，劳动生产热情高，夫妻同把公约订，保家卫国心一条，男女互相要平等，重婚娶妾办不到，一夫一妻过时光，你敬我爱不吵闹。童养媳，脸露笑，挣断锁链出笼牢，买卖的婚姻不成立，自己的侣伴自己挑。

小寡妇，喜眉梢，脱离黑暗见光亳，堂堂正正对象找，再把幸福来创造。几千年顶头大山已推倒，多亏那共产党好领导，姐妹们，真正的翻身在今朝，同心合力把生产搞。

红太阳，当空照，五星旗帜迎风飘，敲锣打鼓连天响，秧歌莲湘齐欢笑。婚姻法，有保障，自由平等乐逍遥，千年枷锁已打开，封建礼教如山倒！

代表剧目编辑

《玉蜻蜓》志贞、《文姬归汉》蔡文姬、《玉堂春》苏三、《血手印》王千金、《琵琶记》赵五娘、《卓文君》卓文君、《龙凤花烛》徐梅红、《白蛇传》白素贞、《王老虎抢亲》王秀英等。

【结束语】戚雅仙留下的影像与音频有很多，越剧发展过程的低谷时期，戚雅仙老师也不曾放弃越剧，一直在激励学生们坚守在越剧这块阵地上，她对越剧的爱，不可不说之深啊。

5、王文娟越剧名段欣赏，越剧演员王文娟简介

王文娟是语句表演艺术家，擅长越剧青衣，是越剧四大花旦之一，创立了具有自己风格的“王派”唱腔。为越剧的唱腔发展作出了极大的贡献。本期的越剧文化带你了解四大名旦之一——王文娟，及王文娟的唱段解析，一起来看看吧。

王文娟，女，1926年12月生于浙江嵊县黄泽镇坑边村。越剧花旦，越剧一级演员。戏剧表演艺术家，擅长越剧青衣。中国戏剧家协会理事。唱腔平易质朴，流畅自然。表演上以善于描摹人物神态、传达内心感情着称。戏路宽广，创造了各种不同的舞台形象。其代表作《孟丽君》、《红楼梦》、《追鱼》、《春香传》；树立了孟丽君、林黛玉、鲤鱼精、春香等经典光彩的艺术形象。

艺术特色

王文娟的唱腔平易朴实，自然流畅，韵味浓郁。中低音区音色浑厚柔美，在唱段的重点唱句中，则运用高音胡仕清以突出唱段的高潮，从而形成强烈的色彩对比。演唱时她以真声为主，吐字雅中显浓艳。她善清晰，不追求花哨，在朴实中见华彩，于淡中把不同曲调、多种板式组织为成套唱腔，细致而有层次地揭示人物内在感情的细微变化。

《红楼梦·焚稿》中的“一弯冷月照诗魂”也是集中体现王派特色的典型唱段。这段[弦下腔]随着人物感情的变化转折，运用旋律高低起伏、节奏顿挫，赋予人物鲜明的音乐形象。至“如今是知音已绝”的“绝”字，音调嘎然刹住，人物情绪猛然转折，从接着的“诗稿怎存”转入“正调流水”，由于吸收了绍剧高亢奔放的音调轮廓，鲜明的节奏，唱腔显得悲怆、激愤。

王派唱腔很注重音调节奏与语势感情的结合。如《追鱼》中的“一路之上观花灯”唱段，用“男调”，边歌边舞，描绘了大街小巷锣鼓喧天、夫妻在灯海中行进的喜悦之情，节奏明快，音调跳跃。

《春香传》的“爱歌”从“正调腔”的“散板”、“中板”转到“尺调腔”的“中板”，旋律舒展，唱句中多出用了拖腔，使相互爱慕的感情表达得更为浓郁；后面从“万寿钟”后面采用“清板”，唱腔近似说白，“打一更当当叮，打二更叮叮咚”这样的唱句平易自然，妙趣横生。

的甩腔极具特色，句幅较长，委婉曲折，情深意长。《孟丽君·游上林》是着名的王派唱段，风流皇帝察觉出孟丽君可能是女性，借邀她同游上林步步进逼。女扮男装的孟丽君则处处留神巧与周旋。

为掩饰女性身份，增强阳刚之气，王文娟在唱腔中吸收了越剧着名老生吴小楼的某些旋律，唱法上也特别注重胸腔共鸣，喷口有力，吐字坚实，使音色变粗，音质变厚，这样很符合具体情境和人物身份。孟丽君演唱时擅用尺寸紧凑、干净利落的“快板”表现激昂的情绪。

在表演上以善于描摹人物神态、传达内心感情着称。王文娟素有“性格演员”之称，其唱腔也情真意切，运腔平缓委婉而且深藏着一种内在的力量。戏路宽广，创造了各种不同的舞台形象。

王派是王文娟创立的越剧旦角流派。王文娟的唱腔，早年曾受支兰芳、小白玉梅、王杏花的影响，后在长期艺术实践中，博采众长，融会贯通，形成自己的唱腔风格，被公认为“王派”。

王文娟——代表作品

王文娟戏路宽广，创造了各种不同的舞台形象。其中以演《春香传》扮春香（成名作）、《追鱼》中的鲤鱼精、《红楼梦》中的林黛玉、《则天皇帝》中的武则天、《三看御妹》；现代剧《忠魂曲》中饰演杨开慧、《西园记》中饰演王玉贞、《孟丽君》中孟丽君等剧着称。都以演技精湛、个性突出、形象鲜明，在观众中留下了鲜明的印象，有“王派”之称，被行内名家赞为善于塑造人物的性格演员。

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